La prochaine date
Image VI Laudes
Louange de la Création
Laudato si', mi' Signore, cum tucte le Tue creature Loué sois-Tu, mon Seigneur, avec toutes Tes créatures Cantique des créatures de saint François
Ianua La prochaine date
Le Cantique des créatures de saint François salue le soleil, le vent, l’eau et le feu comme une fratrie, et salue la mort dans les mêmes termes. Le programme suit ce chemin, de la lumière vers ce qui est fragile en l’homme, jusqu’à ce que la louange de la création devienne la prière de tous les saints. Cette fois, il résonne chez les franciscains, dans une église de l’ordre fondé par l’auteur du Cantique.
- Quand
- 15 novembre 2026 · à 19:00 L’événement sur Facebook ↗
- Où
- Kościół franciszkanów św. Antoniego Padewskiego, Poznań ul. Franciszkańska 2, Poznań
- Entrée
- Entrée libre Si la porte est ouverte, c'est grâce au don de quelqu'un. Soutenir le concert
Chóralne Koncerty Kameralne Grand Prix Polskiej Chóralistyki
Depuis 2018, la Fondation Stefan Stuligrosz du Grand Prix de l’art choral polonais organise le Grand Prix, qui réunit les lauréats de six concours choraux nationaux. Un cycle de concerts de chambre aux programmes conçus par leurs interprètes l’accompagne toute l’année ; VoctEnsemble y chante à l’invitation de la fondation.
Partenaire : Ville de Poznań
Le site du cycle ↗Ante concentum Le seuil de la soirée
Un dimanche après-midi, place Grzybowski. Au-dessus du portail de l'église de Tous-les-Saints, un verset du psaume est gravé dans la pierre : « Louez le Seigneur dans ses saints ». Le concert commence déjà sous cette phrase, et s'achève sur l'antienne de Dubra, sur des mots de l'Apocalypse : « la fumée des parfums monta, avec les prières des saints, devant Dieu ».
Itinerarium Exécutions
- 11 octobre 2026 Kościół Wszystkich Świętych, Warszawa Fenomen Człowieka à 13:30
- 15 novembre 2026 Kościół franciszkanów św. Antoniego Padewskiego, Poznań Chóralne Koncerty Kameralne Grand Prix Polskiej Chóralistyki à 19:00
Reflectio Réflexion
Le plus ancien manuscrit connu du Cantique, conservé à Assise, porte au-dessus de ses premiers vers des portées sur lesquelles personne n'a jamais noté de musique. François avait composé lui-même la mélodie, et cette mélodie s'est perdue. Chaque mise en musique du Cantique inscrit dans ces lignes sa propre musique ; cet après-midi-là, ce fut celle d'Orff.
Programma Le programme du concert
Dix œuvres, un miroir et un bis
- Direction
- Florent de Bazelaire
- Assistante musicale
- Katarzyna Rogal
- Orgue
- Sebastian Kuczyński
- Violon
- Radu Ropotan
L'ordre descend depuis la louange et la lumière : Gloria II et Lumen de Borkowski ouvrent la soirée, et aussitôt après vient Laudes creaturarum de Carl Orff, qui met directement en musique le Cantique des créatures de saint François. De là le programme passe de l'image cosmique de la création vers l'homme : la Méditation de Massenet, liée dans l'opéra à la transformation intérieure de Thaïs ; le ciel nocturne d'Ešenvalds ; l'alouette de Vaughan Williams, montant vers la lumière ; la Prosna gelée de Sykulski et le ménétrier de village d'Enescu. À la fin viennent Dona eis requiem de Borkowski et l'ange de Dubra près de l'autel. Entre les groupes d'œuvres revient le Spiegel im Spiegel de Pärt, joué de la tribune à l'orgue comme le miroir musical de la relation entre la création et son Créateur.
- Spiegel im Spiegel · Arvo Pärt · 5× au cours de la soirée
- 01
Marian Borkowski · né en 1934
Gloria II
La première des trois œuvres de Borkowski dans ce programme, et le premier mot du chœur après l'ouverture à l'orgue : gloire.
À propos de l'œuvre
Borkowski est né en 1934 à Pabianice. De 1966 à 1968, il a étudié à Paris auprès de Nadia Boulanger, d'Olivier Messiaen et de Iannis Xenakis, puis a enseigné pendant plus de quarante ans à l'Académie de musique de Varsovie, dont il a été deux fois vice-recteur. Dans sa musique chorale, il prend d'ordinaire un seul mot latin ou une formule brève et en construit toute une pièce, sur de brusques changements de registre et de nuance. Il revient plusieurs fois aux mêmes textes et numérote ses mises en musique : il y a trois Pax in terra, trois Ave. Alleluia. Amen, deux Libera me. En 2012 sont nés deux Gloria, le premier pour chœur de femmes, le second pour chœur mixte.
- 02
Marian Borkowski
Lumen
Encore Borkowski : après le mot « gloria », le mot « lumen », la lumière.
À propos de l'œuvre
La lumière revient plusieurs fois dans les titres de Borkowski : Lux aeterna pour chœur et orchestre (2008–2011), Lux pour chœur a cappella (2010) et Lumen, de 2016. Le latin médiéval distinguait lux, la lumière dans sa source, de lumen, la lumière qui en part et qui éclaire. L'œuvre commence à la limite de l'audible et monte plusieurs fois jusqu'à un sommet.
- Spiegel im Spiegel · Arvo Pärt
- 03
Carl Orff · 1895–1982
Laudes creaturarum
La seule œuvre du programme sur les mots de François lui-même : le Cantique entier, dans sa propre langue.
Texte et traduction
François a composé le Cantique en ombrien vers 1225 à Saint-Damien, malade et presque aveugle ; c'est l'un des plus anciens poèmes de la littérature italienne. Il n'a pas été écrit d'un seul jet. François a ajouté la strophe sur ceux qui pardonnent pour réconcilier l'évêque et le podestat d'Assise, alors brouillés, et la strophe sur sœur la mort quand il a appris qu'il allait mourir. Orff, l'auteur de Carmina Burana, a mis le Cantique en musique en 1954, comme deuxième partie du recueil Concento di voci. Il porte le texte en récitatif, proche de la parole et sur le rythme des syllabes, si bien que l'ensemble passe d'un seul tenant.
Altissimu, onnipotente, bon Signore, Tue so le laude, la gloria e l'honore et onne benedictione. Ad Te solo, Altissimo, se konfano et nullu homo ène dignu Te mentovare. Laudato si', mi' Signore, cum tucte le Tue creature, spetialmente messor lo frate sole, lo quale è iorno et allumini noi per lui; et ellu è bellu e radiante cum grande splendore: de Te, Altissimo, porta significatione. Laudato si', mi' Signore, per sora luna e le stelle: in celu l'ài formate clarite et pretiose et belle. Laudato si', mi' Signore, per frate vento et per aere et nubilo et sereno et onne tempo, per lo quale a le Tue creature dài sustentamento. Laudato si', mi' Signore, per sor'aqua, la quale è multo utile et humile et pretiosa et casta. Laudato si', mi' Signore, per frate focu, per lo quale ennallumini la nocte: ed ello è bello et iocundo et robustoso et forte. Laudato si', mi' Signore, per sora nostra matre terra, la quale ne sustenta et governa, et produce diversi fructi con coloriti flori et herba. Laudato si', mi' Signore, per quelli ke perdonano per lo Tuo amore et sostengo infirmitate et tribulatione. Beati quelli ke 'l sosterranno in pace, ka da Te, Altissimo, sirano incoronati. Laudato si', mi' Signore, per sora nostra morte corporale, da la quale nullu homo vivente po' skappare. Guai a quelli ke morrano ne le peccata mortali; beati quelli ke trovarà ne le Tue sanctissime voluntati, ka la morte secunda no 'l farrà male. Laudate et benedicete mi' Signore et rengratiate e serviateli cum grande humilitate.
Très-Haut, tout-puissant et bon Seigneur, à Toi la louange, la gloire, l'honneur et toute bénédiction. À Toi seul, Très-Haut, ils reviennent, et nul homme n'est digne de Te nommer. Loué sois-Tu, mon Seigneur, avec toutes Tes créatures, et d'abord monseigneur frère Soleil, qui est le jour, et par qui Tu nous éclaires ; il est beau et rayonnant d'une grande splendeur — de Toi, Très-Haut, il porte le signe. Loué sois-Tu, mon Seigneur, pour sœur Lune et les étoiles : dans le ciel Tu les as formées, claires, précieuses et belles. Loué sois-Tu, mon Seigneur, pour frère Vent, pour l'air et les nuages, pour le temps serein et tout autre temps, par lesquels Tu donnes soutien à Tes créatures. Loué sois-Tu, mon Seigneur, pour sœur Eau, qui est très utile et humble, et précieuse, et chaste. Loué sois-Tu, mon Seigneur, pour frère Feu, par qui Tu éclaires la nuit ; il est beau et joyeux, robuste et fort. Loué sois-Tu, mon Seigneur, pour notre sœur mère Terre, qui nous porte et nous gouverne, et produit des fruits divers avec des fleurs colorées et l'herbe. Loué sois-Tu, mon Seigneur, pour ceux qui pardonnent par amour de Toi et supportent maladie et tribulation. Heureux ceux qui les supporteront en paix, car par Toi, Très-Haut, ils seront couronnés. Loué sois-Tu, mon Seigneur, pour notre sœur la Mort corporelle, à qui nul homme vivant ne peut échapper. Malheur à ceux qui meurent en péché mortel ; heureux ceux qu'elle trouvera dans Tes très saintes volontés, car la seconde mort ne leur fera pas de mal. Louez et bénissez mon Seigneur, rendez-Lui grâce et servez-Le en grande humilité.
- 04
Jules Massenet · 1842–1912
Méditation de l'opéra Thaïs
La première entrée du violon, et la première image d'un être humain dans le programme : une femme qui décide de changer de vie.
À propos de l'œuvre
L'opéra Thaïs, créé à Paris en 1894 d'après le roman d'Anatole France, raconte l'histoire d'un moine du désert égyptien qui part à Alexandrie convertir une courtisane célèbre. La Méditation est l'intermède d'orchestre entre les deux tableaux du deuxième acte : Thaïs reste seule avec ce qu'elle a entendu de lui et décide de le suivre. Pas un mot n'est chanté ; le violon solo porte toute la transformation. Le même thème revient au dernier acte, quand Thaïs meurt en sainte dans un couvent et que le moine qui l'a convertie lui avoue son amour à son chevet.
- 05
Ēriks Ešenvalds · né en 1977
Stars
texte : Sara Teasdale
Du théâtre au ciel ouvert. Quelqu'un se tient seul la nuit sur une colline et regarde les étoiles.
Texte et traduction
Ešenvalds a chanté pendant neuf ans, jusqu'en 2011, dans le Chœur d'État de Lettonie « Latvija ». Il a écrit Stars la même année, sur commande des Salt Lake Vocal Artists, dans l'Utah, sur un poème de Sara Teasdale, qui reçut en 1918 le premier prix Pulitzer décerné à la poésie. Au chœur, il a ajouté des harmonicas de verre : des verres accordés avec de l'eau, dont on frotte le bord d'un doigt mouillé. Leur son devait rappeler le scintillement des étoiles.
Alone in the night on a dark hill with pines around me spicy and still, and a heaven full of stars over my head, white and topaz and misty red; myriads with beating hearts of fire that aeons cannot vex or tire; up the dome of heaven like a great hill, I watch them marching stately and still, and I know that I am honored to be witness of so much majesty.
Seul dans la nuit sur une colline sombre, parmi les pins odorants et silencieux, et au-dessus de ma tête un ciel plein d'étoiles — blanches, couleur de topaze et voilées de rouge ; des myriades au cœur battant de feu, que les éons ne sauraient attrister ni lasser ; vers le haut de la voûte du ciel, comme sur une grande colline, je regarde leur marche, majestueuse et calme, et je sais que j'ai l'honneur d'être le témoin d'une si grande majesté.
- Spiegel im Spiegel · Arvo Pärt
- 06
Ralph Vaughan Williams · 1872–1958
The Lark Ascending
texte : George Meredith · arr. pour violon et chœur : Paul Drayton
Le sommet du programme. Juste après l'alouette, la musique revient sur terre, au bord d'une rivière gelée.
Texte et traduction
Vaughan Williams l'a commencé en 1914, pour violon et piano. À la déclaration de guerre, à plus de quarante ans, il s'est engagé comme simple soldat dans le service de santé de l'armée, et l'œuvre a attendu : Marie Hall, sa dédicataire, ne l'a créée qu'en 1920. Elle s'inspire du poème de George Meredith sur l'alouette, dont le compositeur a recopié douze vers sur la partition. Paul Drayton l'a arrangée pour le Chœur de chambre suédois : le violon joue la partie soliste originale, et le chœur prend la place de l'orchestre. Il chante surtout sans paroles et, dans la partie centrale, place sous la musique les vers de Meredith.
He rises and begins to round, he drops the silver chain of sound, of many links without a break, in chirrup, whistle, slur and shake. For singing till his heaven fills, 'tis love of earth that he instils, and ever winging up and up, our valley is his golden cup and he the wine which overflows to lift us with him as he goes. Till lost on his aerial rings in light, and then the fancy sings.
Il s'élève et se met à tracer des cercles, il laisse tomber une chaîne d'argent sonore aux mille anneaux, sans interruption, en gazouillis, en sifflements, en glissades et en trilles. Car il chante jusqu'à ce que son ciel soit comble — c'est l'amour de la terre qu'il greffe en nous ; et montant toujours plus haut, notre vallée est sa coupe d'or, et lui le vin qui déborde, pour nous emporter avec lui quand il s'en va. Jusqu'à ce qu'il se perde dans ses cercles d'air, dans la lumière — et c'est alors que chante l'imagination.
- 07
Jacek Sykulski · né en 1964
Stoi lód na Prośnie
chant d'idiome populaire · paroles ajoutées à une vocalise
Le Cantique appelle la terre notre sœur, celle qui nous porte. Ici, elle ne nous porte qu'aussi longtemps que la rivière coule.
Texte et traduction
Sykulski l'a écrit à la demande d'Agnieszka Franków-Żelazny pour le Chœur national polonais des jeunes : comme une vocalise, sans paroles. Il y manquait pourtant quelque chose : « la pièce ne portait aucun message ». Le compositeur a donc envoyé la partition à un ami, qui en une seule nuit y a écrit toute une histoire, si bien ajustée qu'il n'a pas fallu changer une note. Une jeune fille de Podzamcze pleure sur la Prosna gelée, le moulin est arrêté, il n'y aura pas de pain, et Jean Népomucène, patron des ponts et des rivières, se tient auprès d'elle.
Stoi lód na Prośnie, stoi koło młyna — pięć lat tu przychodzi z Podzamcza dziewczyna. Stoi dziewcze, kwili, w dłoniach fular skrywa, Święty Roch na sumę ku pociesze wzywa. Oj dana, oj dana… Stoi młyn, lecz któż ma koło rozklekotać? Nie ma mąki, nie ma i nie będzie chleba. Dana, dana… na na, na na… Stoi lód na Prośnie, czas pod lodem płynie, a Jan Nepomucen stoi przy dziewczynie. Dana, dana… na na…
La glace est prise sur la Prosna, elle est prise près du moulin — voilà cinq ans que vient ici la jeune fille de Podzamcze. Elle se tient là et gémit, un fichu caché dans les mains, saint Roch appelle à la grand-messe pour la consoler. Oj dana, oj dana… Le moulin est là, mais qui donc fera claquer sa roue ? Il n'y a pas de farine, il n'y en a pas, et il n'y aura pas de pain. Dana, dana… na na, na na… La glace est prise sur la Prosna, le temps coule sous la glace, et Jean Népomucène se tient auprès de la jeune fille. Dana, dana… na na…
- 08
George Enescu · 1881–1955
Ménétrier, extrait des Impressions d'enfance, op. 28
du cycle Impressions d'enfance op. 28 · le ménétrier du village
Après le moulin sur la Prosna, une seconde image du village : le violoneux, celui des noces. Le violon reste seul avant que vienne le requiem.
À propos de l'œuvre
Enescu a achevé les Impressions d'enfance le 10 avril 1940, à cinquante-huit ans. Ce sont dix tableaux d'enfance joués sans interruption et disposés comme une seule journée : du violoneux du village au grillon et au vent dans la cheminée, puis à l'orage nocturne et au lever du soleil. Ménétrier ouvre le cycle et c'est le seul sans piano. Ses premières leçons, à quatre ans, Enescu les a reçues d'un violoneux de village, le lăutar Niculae Chioru ; il a dédié le cycle à la mémoire d'Eduard Caudella, son premier professeur de violon, au conservatoire de Iași. C'est Radu Ropotan qui jouait, Roumain comme Enescu.
- Spiegel im Spiegel · Arvo Pärt
- 09
Marian Borkowski
Dona eis requiem I
Pie Jesu Domine, dona eis requiem Doux Jésus, Seigneur, donne-leur le repos
Le fond de ce chemin : sœur la mort, la dernière que le Cantique salue par son nom.
À propos de l'œuvre
Les deux derniers vers de la séquence Dies irae : une prière qui, dans la messe des morts, vient une fois passée l'image du jugement. Depuis la fin des années 1990, Borkowski met en musique un à un les textes de la liturgie des défunts : le Dies irae est sa Première Symphonie, et il y a aussi Libera me, Lux aeterna et la Troisième Symphonie « Requiem », écrite de 1998 à 2011. Dona eis requiem I date de 2015. Les mêmes mots reviennent tout au long de l'œuvre : la prière enfle, puis s'éteint, et le dernier « dona eis requiem » est à peine audible.
- Spiegel im Spiegel · Arvo Pärt
- 10
Rihards Dubra · né en 1964
Stetit Angelus
Stetit Angelus iuxta aram templi, habens thuribulum aureum in manu sua Un ange se tint près de l'autel du temple, un encensoir d'or à la main (Ap 8, 3–4)
Aussitôt après le dernier Pärt, la dernière œuvre du programme, avant le bis.
À propos de l'œuvre
Dubra est né en 1964 à Riga et a commencé dans la Lettonie soviétique, où sa musique religieuse lui a valu des ennuis avec les autorités. Il a continué à l'écrire et compose aujourd'hui encore surtout de la musique sacrée ; de lui-même, il dit qu'il ne crée pas la musique, qu'il note seulement ce qui lui a été envoyé. Le texte de Stetit Angelus est une antienne que la liturgie chante comme offertoire à la fête de saint Michel archange, pendant la préparation des dons. Le ténor porte les paroles, et le reste du chœur tient autour de lui de longs accords fluides.
- bis
George David Weiss / Bob Thiele
What a Wonderful World
À propos de l'œuvre
George David Weiss et le producteur Bob Thiele ont écrit la chanson en 1967 pour Louis Armstrong. Le patron d'ABC Records la détestait et ne l'a presque pas promue aux États-Unis ; en Grande-Bretagne, elle fut numéro un en 1968, et elle n'est entrée dans les classements américains qu'en 1988, après le film Good Morning, Vietnam. Les paroles énumèrent des arbres verts et des roses rouges, le ciel bleu et les nuages blancs, le jour clair et béni et la nuit sombre et sacrée, et pour finir des amis qui se serrent la main.
Le Cantique est donné dans l'original ombrien dans lequel François l'a composé ; traductions françaises les nôtres.
Voces Les voix de la soirée
- Sopranos
- Karolina Grodecka
- Paulina Szymańska
- Joanna Trafas
- Joanna Kosiba
- Altos
- Natalia Czajkowska
- Natalia Lechwar-Bryniarska
- Ténors
- Piotr Bartoszek
- Mateusz Solarz
- Basses
- Szymon Maziarz
- Piotr Jewuła
- Łukasz Dziuba
- Franciszek Szmyd
- Direction
- Florent de Bazelaire
- Violon
- Radu Ropotan
- Orgue
- Sebastian Kuczyński
L'effectif de la soirée à Varsovie, le 11 octobre 2026, d'après le programme du concert.
Imagines Images de la soirée
Répétition
Église de Tous-les-Saints, Varsovie 11 octobre 2026
Photographies : archives de l'ensemble
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